《追风者》和《微暗之火》:探索全新叙事形式的积极反馈


当《追风者》和《微暗之火》两部风格迥异的剧集分别以自己的方式出圈,这不仅仅是作品的命运,更是创作者在创新探索中的一次成功反馈。

“每部剧有它自己的命运。”《追风者》和《微暗之火》的导演姚晓峰和总制片人张书维均持有这样的观点。

《追风者》无疑是一部全民爆款剧,央视8套开播期间实时收视率突破2.6,累计全端播放量达到15.35亿次,是2024年爱奇艺首部热度破万的剧集。《微暗之火》则透着文艺和浪漫,开播后因其独特风格引起热议,优酷上有三万多条与“诗”有关的弹幕,重新唤起观众对诗歌的热情,不仅树立了全新的艺术标杆,还带动了拍摄地江西婺源的文旅发展。

实际上,这两部剧集在风格上的截然不同,代表了创作者打破既有模式、探索全新表达方式的努力,并得到了观众的积极反馈。导演姚晓峰此前曾拍摄过《大丈夫》《虎妈猫爸》等都市情感剧,希望能带来新的挑战。张书维从《带着爸爸去留学》开始和姚晓峰合作,多次开发内容,她勇于创新,总是保持纯粹心态。

《微暗之火》借助多重叙事和诗意悬疑应运而生,尽管《追风者》先播出,但在拍摄时间上《微暗之火》更早,是姚晓峰探索突破的起点,并在《追风者》中发挥得淋漓尽致。

《追风者》和《微暗之火》题材定位不同,无论是金融题材《追风者》还是文艺悬疑《微暗之火》,都成为导演及其团队探索导演表达形式的成功案例。在《微暗之火》收官前,博客作者与姚晓峰和张书维讨论了创作者如何突破舒适区、平衡理性和感性。张书维表示,《追风者》的姚晓峰是绝对理性的,而《微暗之火》更趋于感性的表达。姚晓峰称自己处于一个表达欲旺盛阶段,想尝试未拍过的、有挑战性的作品。

《微暗之火》揭晓了剧中最大凶案的真相,南雅自首,周洛承担法律责任。然而,这不是故事的结束,刑警队长林方路在修复录音带中发现真相,受害者徐毅是自杀,案件终见水落石出。《微暗之火》打破了传统电视剧叙事规则,借助镜头语言和艺术氛围,强调人性悬疑和艺术诗意。

姚晓峰认为艺术是必不可少的,剧中南雅表达了希望和美好。《微暗之火》要表达的正是困境中人们需要艺术安抚情绪的重要性。张书维认为,这部剧的高门槛符合心理预期,尽管短视频时代信息碎片化,但《微暗之火》还是取得了不错的效果。

电视剧作为一种通俗艺术长期处于“舒适状态”,互联网和短视频的兴盛打破了这种平衡。姚晓峰希望电视剧像电影一样多样化,探索多种表达形式。在《微暗之火》播出的过程中,他实现了“导演表达前置”的成功尝试。

对《追风者》的成功,张书维表示这部剧从题材到角色都具备全民向的特征,金融视角的独特创新让更多年轻观众加入。姚晓峰的自我表达也在《追风者》中得以体现,他对演员选择的“直觉”在剧中变成了灵感闪现的创作瞬间。

这两部剧已经让观众与创作者一起完成诗与远方的探索。姚晓峰在作品中擅长让演员讲好故事,不仅选择角色精准,还为演员营造了真实的表演空间。无论是年轻演员还是资深戏骨,都能在他的作品中展现自然和谐的表演。

姚晓峰和张书维希望挑战更多不同类型的作品,他们的合作也证明了一切皆有可能。

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