界面新闻记者潘文捷报道，在《重生之我在霸总短剧里当保姆》这部短剧中，王妈这一角色以其独特的保姆视角，对霸道总裁剧集进行了独特的戏仿和颠覆。这个角色出自“七颗猩猩”制作的短剧，在短时间内赢得了超过300万的粉丝。
饶有趣味的是，剧中的顾家保姆王妈目睹了霸道总裁顾景琛与女主角何娜娜之间的“发癫”情景：无尽的争吵、“死缠烂打”的爱情宣言，以及戏剧化的生死誓言。与此同时，剧中还有心狠手辣的恶毒女配，本应搔首弄姿的白月光。他们每个人都有自己标志性的台词和情节，但在王妈看来，这些角色无一不是在“发癫”。许多观众在评论中表示，他们从前总是站在主角的立场去感受浪漫的爱情，而现在站在保姆的立场却觉得滑稽又无语。
类似的抨击和仿效其实起源于霸总类型的成熟。正如《堂吉诃德》颠覆了骑士小说，作者塞万提斯击溃了那个时代文学的固有模式，当前所见的这种戏仿也是建立在对现有故事框架和套路的深刻理解之上。
网络文学特别是中国网络文学，从2000年代初就开始了类型化的发展。在商业化推动下，套路化的文学作品大行其道。随着时间的推移，网络小说的类型化趋势开始减缓，读者对于千篇一律的套路式写作也开始厌倦。
在过去，霸总类型故事源于某种青涩的浪漫爱情想象，其中的权力和资本常常被包裹在纯粹追求爱情的幌子之下。然而，随着时间的流转，特别是在女性主义的推动下，人们逐渐认识到这种故事背后的父权和资本主义逻辑。
“反套路”已经成为一种新的趋势。原本满足观众对于权力和资本的幻想，反而因为过于固化而遭到戏仿。保姆、医生、特助等角色在剧中均提供了新鲜的观点，让原本严肃的霸总故事变得好笑又搞笑。
那么，为什么当我们切换到王妈这样的视角时，霸总和女主角之间的恋爱故事会变得如此荒谬呢？法国哲学家亨利·柏格森在其著作《笑：论滑稽》中探讨了滑稽本质的条件，即当人物行为转变为机械式的姿势时，观众就会产生笑感。王妈的吐槽和独立的外部视角揭示出霸总和女主角之间互动的僵化和机械性，这与柏格森对滑稽的阐释不谋而合。
如今，随着网络文学愈加成熟，人们对于类型化表达的批判和嘲讽也越来越成熟。《重生之我在霸总短剧里当保姆》通过反类型、反套路的创新内容，为读者和观众带来了全新的审视角度和欢笑。
