近年来，在不断刷新的华语影视作品中，一股古装剧风格的变革潮流引起了观众和媒体的广泛关注。尤其在仙侠古偶剧领域，观众目睹了从创新到风格疯走的完整轨迹。《花千骨》作为一部现象级电视剧，开启了服饰风格化的先河，每个门派都有独特的服饰标志，这在往日的剧中是不常见的。
《三生三世十里桃花》进一步确立了女主角的标准发型，并把一种丧葬风格推向了娱乐圈前台，这种风格的延续让观众感到疲惫，不少人在网络上表达了抵制的声音。或许是这些声音得到了资本方的关注，这种风格开始逐步退出仙侠剧的舞台，让广大观众心生欣慰。
然而，令网友们并没有想到的是，古偶剧女主的造型走向了另一种极端。以杨超越主演的《七时吉祥》为例，刚开始释出的定妆照广受好评，然而剧集播出后，却因为妆造过于惊悚而引起争议。造型之中难以取到精致与美感的平衡，演员的不够过关，也成为了被批评的焦点。
不仅仅是妆容，连服饰年代也成了大杂烩。随便拿出一部剧集，观众根本分辨不出所谓的年代和背景。比如，《红楼梦》87版的经典妆造至今被称赞，而近期的一些剧集却无法做到这种协调和精致。
问题不光体现在细节之上，更深层次的是对于整体服饰的混乱处理。《长相思》在叙述上古时代故事时，虽然原著中的场景描述得当，但是剧集中的服饰变化却不大，甚至男性角色的区别不甚明显，年代感和区域感的混淆，更是让观众摸不着头脑。
更为严重的是倭化问题，这是许多剧集受到争议的焦点。比如，《云之羽》和《青簪行》等，不仅在服装造型上，甚至在画面构图中都出现了倭风化的嫌疑，引起了观众和媒体的广泛批评，不得不让剧组深夜整改，甚至下架。
然而，在追求独特和新颖的道路上，我们似乎走得有些偏离。毕竟，中华传统文化博大精深，有无尽的美学元素可以挖掘和运用。剧中《上错花轿嫁对郎》的古色古香和《陈情令》大量的实景拍摄证明了借鉴传统元素可以收获美好的效果。
总之，面对批评和变革的声音，流水线作业般的古装剧妆容和服饰生产必须停止。影视制作人，是时候深思熟虑，回归精良制作的道路，将传统文化的魅力融入现代审美，让世界看到真正的中华美学。如此，观众才能在屏幕前重新感受到那份被珍视和尊重的感觉。
