当社交网络上兴起一股关于吕克·贝松的《杀手莱昂》剽窃《女煞葛洛丽亚》的质疑声浪时,我们似乎忘记了这场讨论在二十世纪九十年代电影初上映时便已存在。那个时候,《杀手莱昂》和《女煞葛洛丽亚》的比较已屡见不鲜。
要论吕克·贝松可能的抄袭行为,2016年的《太空一号》对《纽约大逃亡》的借鉴被认为更为恰当。巴黎一家上诉法院裁决,两部电影在情节、高概念设定以及重要细节上高度雷同,最终判决贝松及其电影公司支付45万欧元赔款。
知识产权在影视创作行业中是一个非常复杂的课题,涉及到司法层面的精细划分。然而,在《杀手莱昂》与《女煞葛洛丽亚》的比较中,显然是忽略了两者在气质和逻辑上的不同。尽管主角人设有所重合,但对这两部影片的对比往往止于表面。
事实上,《杀手莱昂》更接近于波格丹诺维奇1973年的作品《纸月亮》,它展现了一对没有血缘关系但假扮父女的骗子的故事。那么,我们是否也应常规思维去揣测《女煞葛洛丽亚》和《杀手莱昂》对《纸月亮》的可能侵权?
以往的创作中常常有涉及既有故事的重新诠释。D·H·劳伦斯曾歌颂惠特曼冲入文学荒野,布鲁姆在《影响的剖析》中强调,后续创作者应承继前人而非击溃之。同样地,电影史也不乏在经典原作上翻新的例子,如奥逊·威尔斯的《午夜钟声》和加斯·范·桑特以及锡兰对其作品的现代改编。
电影的本质是超越具体情节,而是深入表述样式和意义的变化。从《深锁春光一院愁》到《远离天堂》的系列作品中可以看到,尽管情节呈现相似,但各自在理念和风格上呈现独特视角。
在《杀手莱昂》与《女煞葛洛丽亚》的情况下,两者以不同方式处理了“孤狼带崽”的情节,并赋予了角色独特的性格和命运。《杀手莱昂》使用罗曼司性的故事模式,述说一位男人在遇到忠诚聪明的女孩后的改变,以此构建了一个最保守的浪漫故事。
指责《杀手莱昂》抄袭《女煞葛洛丽亚》显然缺乏根据。尽管《杀手莱昂》在影片层次上或许不及《女煞葛洛丽亚》,但它在叙事上展现独特性。这场在互联网狂欢中的闹剧,虽然为贝松带来了不必要的关注,也让许多人重新审视了《女煞葛洛丽亚》这一卡萨维蒂斯导演通俗却深刻的作品。
卡萨维蒂斯在其职业生涯中接连遭遇商业挫败后,不情愿地为米高梅写了《一个夏日的夜晚》,后来这成了《女煞葛洛丽亚》,其剧情重心被调至吉娜·罗兰兹扮演的女主角身上。这部电影并未成为卡萨维蒂斯最具艺术成就的作品,但凭借吉娜·罗兰兹的表演,《女煞葛洛丽亚》围绕相似的主题展现了与《受影响的女人》《首演之夜》等不同视角的故事。
总结来看,虽然抄袭的指控是无稽之谈,但质疑和讨论却激发了一系列关于电影创作、知识产权和艺术表达的深思,也让我们再次深刻地领会到那些在电影屏幕上讲述的、触及人心的故事。