伊朗电影导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的作品《樱桃的滋味》于1997年铸就了历史,它成为第一部获得戛纳电影节金棕榈奖的伊朗电影,与今村昌平的《鳗鱼》共同分享这一荣耀。《樱桃的滋味》以其独特的叙事方式和审美触角,在国际影坛引起了广泛关注。
《樱桃的滋味》是一部让人为之心寒的作品,刻画了主人公巴迪寻求他人帮助掩埋自己的不幸尝试。影片通过这一举动探讨了生命的价值。与其他电影不同,它没有简单的喜结,没有提供有关生活美好方面的线索,而是以简约而循环的手法呈现,仅在回望之时,故事的轮廓才变得清晰。
2016年基亚罗斯塔米不幸在巴黎逝世,享年76岁,为国际影迷造成了巨大的失落。他的电影作品始于1970年的《面包与小巷》,绘制了一系列关于儿童与青年的生活景象,以此奠定了他伟大电影诗人的地位。
在《家庭作业》中,基亚罗斯塔米着眼于友谊,并对其脆弱性和不确定性进行了深入探索。影片以纪录片的形式开始,聚焦于一群未完成家庭作业的男孩。随着一系列令人心神担忧的父子关系面谈,影片展示了孩子成长过程中被成年人所忽略的现实。
阿巴斯的电影常探讨人与社会的紧张关系。例如在《特写》中,他通过阐释侯赛因·萨布赞的故事,表现出一种对人际关系的切实渴望。影片中的叙事交织着真与假,电影与现实在此相互映照。
反映在《何处是我朋友的家》及其续集《生生长流》和《橄榄树下的情人》中,基亚罗斯塔米深入挖掘个人关系的复杂性。这三部曲将他的影片引向更深层的人文探索,一直到《樱桃的滋味》中的生命不稳定性。
在《樱桃的滋味》中,巴迪向陌生人求助,却被金钱和社会规范所困扰,这些对话与互动中,他不仅仅在寻找帮助自杀的人,同时也在寻找真正的人际关系。然而,影片不透露巴迪为何想要结束生命,这神秘反而加强了影片的议题和情感冲击力。
赫玛永·厄沙迪以其敏锐的表演将巴迪的内心挣扎演绎得淋漓尽致。影片中的某些细节无意间泄露了他生存的欲望,使观众的情感产生了强烈的共鸣。
《樱桃的滋味》在结束时转变,我们目睹剧组的幕后花絮,伴随着电影与现实的界限被模糊,观众被引向电影之外的世界。尽管影片没有给出生命的明确意义,但它的非凡叙事与情感深度,无疑为电影艺术增添了丰富的层次,为伊朗电影开启了新的篇章。