陈晓童瑶编剧的国产生活剧《小日子》提前进行了点映式的谢幕，但其结束方式却让许多观众感到槽点满满。剧情中，朱大力的死亡成为了他个人形象洗白的契机，而他原本一手打造的家暴背景也随之被抹去。
这部剧揭示了家庭暴力的现实，并通过角色张善亚的离婚行动，向受害者展示了反抗家暴的可能。但其描绘却带着急切和草率：张善亚的抗争以老头猝死带来的突然转折结束，在高血压和不健康的生活方式累积下，观众只能惋叹暴君自食其果。
相比之下，剧中的一个传统观念显得更加难以消化——即便老伴早已离世，张善亚却仍被三年的守孝期所束缚，这样的封建思想让现代观众难以接受。国产剧似乎总是围绕着催婚催育，实质上忽视了个体的权利和幸福。
不只是情感互动处理得仓促，《小日子》在人物事业转型上的处理也可谓荒唐。顾茉莉一夜之间由画廊经纪人变为高价艺术家，这样的戏剧性跳跃而缺乏合理基础的剧情设置，令人难以认同。背后显露的艺术品洗钱也未经深究，便忽略了顾茉莉原本就是资深经纪人，更不应该对艺术品市场一知半解。
朱劲草的行为更是让人摸不着头脑，他辞去在大公司的稳定工作，跑到宁波重新开始，刚取得一些成就却又匆匆辞职，缺乏常理。他的这种莫名其妙的选择，似乎仅为了回到上海帮助前妻解决问题，而漠视了职业责任和个人成长。
至于大结局，更显得草草了事。在国产剧的世界里，大团圆结局似乎是常态，但《小日子》的大结局却未能让观众感到满足，相反，它以牵强的逻辑强行给观众一个并不真实的幸福。姑且不论剧中对婚育题材的明面解读，其背后的讽刺和嘲弄似乎成了编剧们的无奈之策，以平淡的笔触掩盖了坎坷的道路。
总的来说，《小日子》虽然在表现生活细节和家庭情感上有其亮点，但整体剧情处理的草率和逻辑混乱，令其难以让观众信服。编剧似乎在走捷径，用快进键解决所有问题，而这样的降智剧逻辑，让观众更加清醒：生活不是虚构，情感也非游戏，大结局所追求的，不应只是表面的和谐，而应是更深层次的人性思考。
