近期,2023年TVB颁奖礼隆重落幕,荣耀之夜的焦点无疑聚焦在了大热剧集《新闻女王》上。该剧凭借23项提名,最终包揽8项大奖,成为当晚的最大赢家。在荣光之中,佘诗曼也悉数拿下最佳女主角奖项,这是继2006年《凤凰四重奏》和2014年《使徒行者》之后,她第三次荣膺TVB的「视后」宝座,从而成为电视史上首位三夺视后的女演员。

对于《新闻女王》的成功,众多观众表示该剧彰显了TVB古典黄金时代的风范,并对剧中女性的立体刻画及女性主义思想给予了高度评价。然而,作为资深影视评论人,我对此持不同见解。回首TVB的大女主经典,还有一部更值得探讨的作品——2005年的《火舞黄沙》。

《火舞黄沙》在播出后就迅速成为话题焦点。许多人赞誉它是《金枝欲孽》的精神续篇,继续由经典班底——导演戚其义和编剧周旭明联合打造。当年的剧集在香港地区首播时收视率高达36%,观看群体超过两百三十一万人次,突破了TVB连年来的剧集首播最高收视纪录。在剧中,佘诗曼与黎姿、林保怡、陈豪等明星阵容的再度合作,再次激起了广大观众的怀旧情怀和追剧热情。

故事背景设定于民国时期荒凉的陕北,呈现出一种质朴、沉郁的时代气息。剧组当时特地北上银川实地拍摄,尽显黄沙漫天的粗犷美感。剧情围绕阎家铺两大家族展开,淋漓尽致地展现了当时社会的封建礼教对女性权利的压迫与束缚。

三个女性角色是故事的核心。明凤(黎姿饰)以受过教育的知识女性身份,带进了与传统不同的女性观念,被视为阎家铺的突破口。而家春分(佘诗曼饰)作为封建社会的牺牲品,却随着故事的推进而逐渐觉醒,从一个遵循传统的女性变成了挣扎追求自由和幸福的现代女性。而焦玉(蔡少芬饰)则以决绝之躯,彰显了一个寡妇在男权社会中的挣扎与反击。

与《火舞黄沙》相比,《新闻女王》在塑造女性形象上似乎更偏向于男性化的表现,未能充分展现女性自身的力量与独立。因此,《火舞黄沙》的独特性在于其深刻探讨了女性在封建社会中的窒息与解放,而非表面上的荣光与权力向往。当今年轻观众赞美《新闻女王》的时候,不妨回头再审视18年前的这部作品,去理解真正深层的女性觉醒,去感受剧中女性角色的复杂性与力量。全文完。